Искусство и власть


В 2015 году в Саратове проходила международная научно-практическая конференция на тему "Искусство и власть", сборник докладов вышел в прошлом году.
На фоне статей а-ля Райкин: как страдали от тоталитаризма художники тогда, и как они страдают от "цензуры" и "некрофильского государства" сейчас, неожиданно приятно прозвучал доклад одного художника-коммуниста (от КПРФ). Коротко и точно, как выстрел среди нытья.
Привожу его здесь полностью, разбавив иллюстрациями.

Животов Генадий Васильевич
профессор, заслуженный художник РФ
Российский государственный гуманитарный университет

Художник и власть: историческая ретроспектива

Я утверждаю, что нет истории искусств, а есть история заказчика.
Мы все восхищаемся великими ваятелями Древней Греции, и нам кажется, что именно они породили греческое чудо. Но мы как-то забываем, что тогда статую обсуждали всем городом, а имя Фидия неразрывно связано с именем Перикла. Как только греческие полисы пришли в упадок, сошло на нет и греческое искусство, и уже никакие новые фидии, будь они хоть в тысячу раз одарённее своих именитых предков, не могли создать ничего подобного. Связь искусства и власти, искусства и государства гораздо прочнее, чем мы подчас думаем.


Мы не будем рассматривать административно-пенитенциарные проявления власти: тюрьмы, полицию, суды и прочее. Для нас в государстве главное — его идеология, его высшие смыслы, и мне хотелось бы остановиться на самом важном: взаимосвязи идеологии и искусства.

В Средние века важнейшим выразителем государственной идеологии была церковь. Церковь была побудителем создания величайших шедевров, это невозможно отрицать. В эпоху Возрождения и церковные, и светские власти были заказчиками для многих великих художников. Достаточно вспомнить род Медичи, к которому принадлежал и Лоренцо Великолепный — правитель Флоренции, и несколько римских пап. А рядом — имена Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэля.

Ещё один яркий пример — Наполеоновская империя. Великое искусство, великие имена. Потом всё это рухнуло, и к власти пришла буржуазия, которая всё опошлила. Биржа перемолола Ван Гога, Сезанна, Моне, создала из них мифы, повесила на них лейблы и ценники.

В России буржуазии, в полном смысле этого слова, никогда не было. На протяжении веков русское искусство было неразрывно связано с Православной церковью. Но с эпохи Петра I в светском искусстве началось засилье Запада. Ведь что такое Эрмитаж? Это собранные Екатериной II работы голландских, французских, итальянских и прочих европейских художников. Даже знаменитая галерея портретов полководцев 1812 года — заказ государства! — была создана английским художником Доу.

Но в XIX веке в России появился Третьяков. И этому человеку — частному заказчику — мы обязаны расцветом русского искусства. Государство, в лице царя и великих князей, спохватилось, и спустя несколько лет после открытия Третьяковской галереи основало Русский музей. Помимо Семирадского, государство стало поощрять и Сурикова, его государственно-имперскую идею. "Покорение Сибири Ермаком", "Переход Суворова через Альпы" — эти картины Сурикова были куплены императором. Главным попечителем Русского музея был великий князь.

В XX веке началась новая эпоха. Западническая верхушка либералов и генералитета в Феврале 1917 года свергла монархию и, продолжая Первую мировую войну на радость своим покровителям из Антанты, за полгода развалила государство. Старые устои были разрушены, но после Октября 1917 года Советская власть сразу начала проектировать новые. Казалось бы, государства ещё нет, оно только-только начинает возникать, но уже чётко сформулировало свои задачи: план монументальной пропаганды, культурная революция. Административных ячеек нет, а идеология уже создана. Результатом стал небывалый подъём народных энергий, на пике которого — величайшие имена и величайшие шедевры. Это была эпоха не школ, а откровений. Символом той эпохи можно считать скульптора Дмитрия Филипповича Цаплина — русского крестьянина из Саратовской губернии.

Но постепенно революционная стихия вошла в гранитные берега "Большого стиля" сталинской эпохи. Была создана мощная, отлаженная вертикаль взаимоотношений художников и власти. Не все художники революции вписались в эту систему, но многие из них "причесались", стали реалистами. Огромную роль стали играть академические школы. В них прекрасно учили, и к началу Великой Отечественной войны в Советском Союзе были подготовлены прекрасные художники. Недавно, делая рисунок ко Дню Победы, я перелистывал альбомы и увидел картину Петра Кривоногова: салют в честь взятия Рейхстага. Это потрясающе! Но сегодня мало кто помнит этого художника студии Грекова, прошедшего всю войну в действующей армии.

Хорошо, что не забыто имя Аркадия Пластова. Его картину "Фашист пролетел" Сталин брал с собой на Тегеранскую конференцию. Пластов был академиком, признанным мастером и при этом был глубоко укоренён в народе, воспевал деревню в её трудах и праздниках.




Герасимовы Александр и Сергей, Борис Иогансон, Александр Лактионов — великие имена социалистического реализма. Идеология была ясна, государство чётко выражало свою волю.

Иогансон Борис Владимирович, Строительство ЗАГЭС


Лактионов Александр Иванович - Курсанты выпускают стенную газету



Так было во всех видах искусства — назовём только триаду великих имён советского кинематографа: Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров, Иван Пырьев. Советское искусство создавало образы-мечты: и "Будущие лётчики" Дейнеки, и "Кубанские казаки" Пырьева — о том, что сказка станет былью…



Но со смертью Сталина, а особенно после выступления Хрущева на XX партсъезде с его "разоблачением культа личности" наступил шок, крушение святынь. Началась "оттепель". Появился "суровый стиль" — Никонов изобразил несчастных геологов, умирающих в горах, Попков стал много говорить о деревне, о её страданиях и т.д.

К тому же ещё в сталинскую эпоху в искусстве появился бригадный метод. Съезды рисовали бригадами, и все получали премии. А в дальнейшем, во время "оттепели" и позже, в брежневские времена, началась эпоха больших государственных заказов, а значит, больших денег. Художники создавали добротные произведения искусства, ведь их хорошо учили. Но большие деньги порождали клановость: к заказу получали доступ не всегда те, кто талантливее.

Вышесказанное не значит, что Советское государство не поддерживало остальных художников. Вспомним, как была устроена жизнь в Союзе художников: создавались комиссии — морская, спортивная, военная и т.д. Художников посылали по всем точкам Советского Союза как своеобразный десант: на великие стройки, на погранзаставы, в рыбацкие артели, в сельскую глубинку. И они на местах писали картины. Так всю жизнь работал мой друг Геннадий Ефимочкин — ровесник МОСХа. На большом холсте где-нибудь на скале над Ангарой неудобно писать, и он писал небольшие этюды. На основании этих акварелей он двадцать последних лет пишет картины, воссоздавая образ Советской Атлантиды… И это замечательное искусство. Ефимочкин будет писать свои картины до последнего вздоха, ведь он на войне — непрекращающейся войне образов. Когда-то мы проиграли в решающей битве этой войны и потеряли свою Родину — Советский Союз.

Но война не закончилась, хотя многие даже не задумываются об этом. А раньше, в советское время, художники об этом задумывались? Когда искали заказчика среди иностранных дипломатов и бегали по посольствам, задумывались? А когда друзей приглашали на "бульдозерные выставки", о чём думали? Смотрели на Запад — оттуда через Польшу, Венгрию просачивались журналы, там проскакивало так называемое "современное искусство" в лице Уорхола, Поллока, Бойса и прочих. Мечтали о Монмартре, забывая, что Монмартр — это пристанище нищих художников. В Советском Союзе художники мечтали о нём, имея и пищу, и мастерские, и заказы, и прочее.

Почему так происходило? Дело в том, что есть борьба смыслов, а есть борьба образов. В борьбе смыслов мы были гораздо сильнее Запада, о смыслах прежде всего думала наша власть. А образы нам в то время создавал… Голливуд. При этом советская цезура пускала в прокат самые лучшие американские, французские и итальянские фильмы. И у человека создавалось ощущение: "Нам ведь не всё показывают, а самое лучшее, наверное, и не показывают. А уж там-то, на Западе, какое искусство, какой кинематограф! Вот нам бы туда, посмотреть хоть одним глазком!"

Голливуд создавал и продолжает создавать образы американской цивилизации, запускает их по всему миру. И они оказываются сильнее и американской армии, и американских санкций. И сейчас по нашему телевидению после самых патриотических передач регулярно показывают американские фильмы. Возникает вопрос: а есть ли у нашего государства сегодня идеология?

От ответа на этот вопрос зависит будущее нашего искусства, ведь, как я уже говорил, нет истории искусств, а есть история заказчика.


Простая и очевидная мысль. Даже добавить нечего. И как многим бы не хотелось, но без идеологии никуда. С неё всё начинается и без неё всё заканчивается.
А пока её установление на государственном уровне, напоминаю, запрещено Конституцией РФ...

Родителю юного зрителя



Посетил с ребенком театр в новогодние праздники и, в очередной раз, столкнулся с ситуацией когда многие, и взрослые, и дети не знают для чего они оказались здесь. Возникает, порой, ощущение, что люди пришли сюда по какой-то инерции, оставшейся еще с далекого детства. Всех нас тогда водили на ёлки, прекрасная советская традиция, дожившая до наших дней. Не помню как было раньше, но сейчас вижу, что многие не знают зачем(!) пришли. Принято на новогодние с детьми куда-то ходить, вот и пришли. Дело родителя привести, дело дитя - отмучиться. В итоге поход в театр превращается для детей и, как следствие, для взрослых в сущую пытку.
А ведь избавить себя от подобных проблем можно всего лишь пообщавшись с ребенком и поработав с ним. Прочитать произведение, на которое идете (а вообще лучше ходить на спектакли поставленные по уже знакомым произведениям), разобрать это произведение с ребенком, сформулировать для себя и помочь понять чаду о чем оно. Выяснить нравится ли оно ребенку, если нет, то почему. И уж после этого спросить ребенка хочет ли он идти именно на это произведение в театр. И пусть он сам ответит.
То же самое с музыкой и походом на концерт.
Да, в жизни каждого есть дефицит времени и не всегда есть возможность лично заниматься подобными вопросами, но если ими не заниматься, то и в театр тоже можно уже не ходить.
Уважаемые родители, ходить в театр это ответственная работа как во время спектакля, так и до него.

Женщина - не человек?


Агрессивное расчеловечивание женщины идет и у нас давно, но Запад в этом отношении впереди планеты всей.
И, блин, там же дети! Вообще от системы ценностей ничего не осталось. Только то, что вместо головы...

Оригинал взят у pterozavtr в Женщина - не человек?

Однажды довелось мне посетить некий психологический тренинг. Среди прочего на нем женщинам, жаловавшимся на неуверенность в себе и неумение говорить "нет" предписывалось выйти на сцену и громко кричать: "Я стерва! Я сука!" То ли пациентки, то ли подопытные послушно кричали. И только одна дама тихо, но твердо сказала: "Я не сука. Я человек" И ушла - из зала и из тренинга.

Этот эпизод мне вспомнился, когда я расматривала фото с так называемого "Женского марша" против Трампа, многие участницы которого надели на головы розовые шапочки, символизирующие женский половой орган, а некоторые и вовсе облачились в весьма натуралистичные маскарадные костюмы "этого самого", которое не кошка. То есть, превратились из людей в неких раблезианского розлива монстров, у коих голова и причинное место поменялись местами.

Collapse )

Мерзость



11 января в Госдуме в первом чтении был принят законопроект «О внесении изменений в статью 116 Уголовного кодекса Российской Федерации (в части установления уголовной ответственности за побои)»., который отменяет поправки введенные предыдущей думой летом прошлого года. Грубо говоря, возвращает всё как было.
Дело это, конечно, не решенное, но некоторый откат назад имеет место быть. В связи с чем возникают разные мысли.
В Саратове в августе проходил круглый стол, на котором мы (активисты РВС) с нашим сенатором Л.Н.Боковой и председателем ОНФ С.О.Шаровым в окружении высокостатусных представителей из разных ведомств горячо обсуждали вред и опасность, которую несут в себе поправки в 116 статье УК РФ. Людмила Николаевна и её приглашенные единомышленники тогда много говорили о пользе декриминализации, о страшном насилии в наших семьях, а так же  искренне недоумевали от того, что РВС за то, чтобы бить детей.
В итоге всеобщий тон свелся к тому, что "молодые люди толком не понимают, о чем говорят и лезут не в свое дело".
Что ж, господа эксперты и законотворцы, тем самым вы настояли на том, что лучше нас разбираетесь в теме и знаете о чем говорите.
Collapse )

Мизулина: необходимо ввести ответственность за незаконное изъятие детей



Необходимость введения ответственности за незаконные действия органов опеки, сотрудников полиции и иных должностных лиц при изъятии детей подчеркнула сенатор Елена Мизулина 10 января в интервью журналистам, сообщает ИА Красная Весна.
Елена Мизулина в интервью по случаю возвращения матери незаконно изъятого годовалого ребенка указала на необходимость принятия закона о введении ответственности за незаконное вторжение в семью и изъятие детей.
Collapse )

От опытов Харлоу к ювенальной юстиции


Спасибо читателю, который обратил внимание на поразительное сходство экспериментов, проводимых в США над детенышами обезьян и действиями представителей ювенальной юстиции (в нынешнем ее виде).
Речь идет о статье о Гарри Харлоу, американском психологе, совершившим свое открытие в 50х годах ХХ века.
Collapse )

Резонный вопрос. Кто накажет опеку?


Справедливый вопрос возник у читательницы об отсутствии встречных исков от родителей к службам опеки за незаконное изъятие их детей.
"Интернет полон информации о случаях изъятия детей. Все случаи изъятия характеризуются явными и грубыми нарушениями процедуры. Есть примеры, когда, после долгого многоступенчатого судебного разбирательства, родителям удалось вернуть детей, НО совершенно отсутствует информация о привлечении к ответственности службы опеки.
Понятно, что после того как несчастные родители наконец отсудили и вернули свое несчастное дитя, им не до продолжения процесса - отбились и ладно.

НО необходимо же давать сдачи - подавать в суд на органы опеки, добиваться возмещения моральных ущербов, назначения хотя бы административных наказаний за неправомерные действия, требовать публичных извинений, смещения с руководящих должностей лиц ответственных за это безобразие. Административный аппарат очень болезненно относится к судебным решениям не в свою пользу. Пока этого нет - у служб опеки формируется представление о полной безнаказанности."
Collapse )

Осторожно мимикрия!


В свете последних трагических событий с крушением российского Ту-154 интернет наполнился сообщениями сочувствия погибшим, к которым я, безусловно, присоединяюсь. В числе этих сообщений очень много слов скорби и просто теплых слов к "Доктору Лизе". Как человек не смотрящий телевизор, до сего времени не был знаком с её благородной деятельностью, теперь же ознакомился, преклоняюсь.
Collapse )

Время вышло, господин президент...


В 2012 году на съезде РВС президент В.В.Путин пообещал, что ювенальной юстиции в России не будет.
Понятно, что
обещанного ждут три года, мы ждали дольше.
Время вышло, господин президент..

arvolga сообщает:

Саратовские родители вновь обратились к Президенту
Collapse )


Дин Рид. Открытое письмо подлецу и либералу Солженицыну

Оригинал взят у ratabor в Дин Рид. Открытое письмо подлецу и либералу Солженицыну

Удивительно, насколько эти слова актуальны и сегодня. Письмо было написано 40 лет назад, и до сих пор оно не потеряло своей актуальности. Никто из писателей советской эпохи не нанес столь огромного ущерба репутации СССР, как Солженицын. Вся Европа читала книги, где Советский Союз представлялся как одна большая тюрьма. Именно книги Солженицына внесли немалую лепту в развал страны, за что он получил свою Нобелевскую премию.

Однако в капиталистической Америке находились люди, которые умели смотреть сквозь призму лжи и видеть саму суть. Дин Рин — американский певец, киноактёр, кинорежиссёр и общественный деятель, в далеком 71-м году опубликовал открытое письмо А. Солженицыну, в котором актер назвал все обвинения Солженицына в отношении Советского Союза ложными.

Текст письма:
Collapse )